ChristianDior在二次大戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)，雖然與Chanel完全對(duì)立，但也是社會(huì)發(fā)展的必然。Dior先生在1947年推出的“NewLook”，一洗第二次世界大戰(zhàn)之后的陰霾和人民面臨戰(zhàn)后重建的艱苦，把極度奢華的、令人目眩神迷的裝扮，以及突出女性腰線和曼妙身材的服飾，如束腰、長(zhǎng)擺裙等重新復(fù)活了，當(dāng)中隱含的社會(huì)意義在于，“NewLook”帶給了世界希望，一種重新出發(fā)，走向繁榮盛世的希望，而ChristianDior的成功就在于抓住了人們心中渴望已久的希望。

反觀在經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展的上世紀(jì)90年代，時(shí)尚的主流卻是以CalvinKlein、DKNY等為代表的都市簡(jiǎn)約風(fēng)--黑白搭配，簡(jiǎn)潔的線條，利落的剪裁，凹凸有致的身體曲線。

披著時(shí)尚外衣的社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)

如果我說(shuō)，今天的社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)披上了時(shí)尚的外衣，你同意嗎？

裙子的長(zhǎng)短、口紅的顏色、鞋跟的高矮……它們不都用外表的方式，詮釋了深層次的社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)嗎？

席卷全球的金融風(fēng)暴，不就讓人們看到了時(shí)尚界烈焰紅唇、墊肩風(fēng)潮的回歸、平底鞋的消失與高跟鞋的崛起，還有包括包包、墨鏡和手表在內(nèi)大號(hào)時(shí)尚的浪潮嗎……

權(quán)力著裝越男性化，女權(quán)主義越盛行

在全球經(jīng)濟(jì)低迷的情況下，人們往往需要一些積極向上、張揚(yáng)個(gè)性的外在形象來(lái)重整旗鼓，增強(qiáng)自信。

有人說(shuō)，在金融海嘯的沖擊下，比起男性，女性更有自信的“資本”--集團(tuán)裁員的多為制造業(yè)、建筑業(yè)等男性主導(dǎo)的行業(yè)，這些行業(yè)是受到經(jīng)濟(jì)下滑打擊最大的行業(yè)。相反，第三產(chǎn)業(yè)如服務(wù)業(yè)、教育、健康衛(wèi)生等女性習(xí)慣主導(dǎo)的行業(yè)受到的打擊相對(duì)較小。而女性細(xì)膩的情感配合上理智，也成為了她們的天生優(yōu)勢(shì)。經(jīng)濟(jì)上的“強(qiáng)勢(shì)”令女性更有自信面對(duì)生活。

而PowerDressing--女性權(quán)力著裝，也重新回到了時(shí)尚的主流。

Powerdressing這個(gè)概念最初源自上世紀(jì)70年代，在JohnMolloy所著的《DressforSuccess》一書中，這一“權(quán)力著裝”，意指讓人明顯感覺(jué)到權(quán)威和有信服力的服飾和發(fā)型，一般多出現(xiàn)在商業(yè)、法律和政府等行業(yè)中。此外，在卡通動(dòng)漫里面，Supergirl就如同超人Superman一樣，被譽(yù)為最有權(quán)力的女性著裝，其特點(diǎn)是：容易辨識(shí)，色彩鮮明（紅藍(lán)兩色的對(duì)比），迷你短裙，加上一對(duì)高跟靴子。

現(xiàn)在，這一“權(quán)力著裝”的概念更常用于女性的形象打扮上。但女性的權(quán)力著裝經(jīng)歷了幾個(gè)階段：第一個(gè)階段是二戰(zhàn)期間至二戰(zhàn)后重建時(shí)期。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的頻繁和歲月的顛沛流離，女性的著裝越來(lái)越男性化，行動(dòng)不便、裝飾過(guò)多的服裝越來(lái)越不適應(yīng)社會(huì)和實(shí)際的需要；第二個(gè)階段便是上世紀(jì)70-80年代，隨著越來(lái)越多女性走進(jìn)大學(xué)課堂，職業(yè)女性越來(lái)越普遍，她們希望獲得與男性一樣的工作待遇和社會(huì)地位，在職業(yè)著裝上，女性越來(lái)越有權(quán)威性；到了今天，我們則邁入了“新權(quán)力著裝”時(shí)代，以全球金融危機(jī)為大背景，權(quán)力著裝把女性面對(duì)困境的從容和自信淋漓盡致地展示出來(lái)。