伊莎貝爾·于佩爾 肖像中的女人

　　這一次，真的不是電影

　　也許你的CD架上永遠都擺著一張《鋼琴教師》，也許你還記著每年戛納電影節上，那個個子不高卻總是奪人眼球的法國女人。伊莎貝爾·于佩爾，這個一直被視為最有個性的“法國文藝片女王”，出道以來拍了60多部文藝電影。現在，她來了。這一次真的不是電影，《肖像中的女人》，綻放著她的100個瞬間。

　　UCCA中央廳的潔白墻面成了一面照片墻，這些照片絕非輕易可見，因為除了出鏡的主角于佩爾，圖像背后那些攝影師的名字令我們景仰。布列松、馬克·呂布、羅貝爾·德瓦諾、海爾姆特·牛頓……隨著時間的流逝，于佩爾在人生道路上不同時期遇到了這些世界各地的偉大的攝影大師，他們都選擇相機鏡頭和這個銀幕中的女人對起了話。其中，還包括三位年輕的中國藝術家文芳、楊福東和時曉凡。100多幅肖像作品匯集了各種體裁：新聞攝影、時尚攝影、電影戲劇攝影，甚至“造型藝術”攝影，還有著名影人羅貝爾·威爾遜和加里·西爾為于佩爾量身拍攝制作的雙屏視頻。

　　這確實是一次奇妙的視覺體驗。在某一個角落，黑白照片里的于佩爾才13歲，稚嫩，輕微的局促，眼神放光芒，兩頰布滿雀斑。那時她剛決定要從事演藝生涯，個性的小姑娘還在巴黎藝術戲劇學院求學。三年后，她第一次走進電影《福斯汀與美麗的夏天》，人們開始記住她。另一個角落，于佩爾儼然已是成熟又帶一點冷漠的性感女人，還是金發、分布的雀斑、瘦削卻優雅，有故事的眼神好像在找攝影師做聽眾。這時她已經53歲，卻沒有看出太多歲月的殘忍，反倒覺得在眉眼氣息里能找到那個驕傲又局促的少女，而那個少女身上似乎也能預見到這個女人。

　　她像頭發，她其實脆弱敏感

　　于佩爾給人尤其是媒體的印象總是“難搞”、“情緒化”、“琢磨不透”，正如她在電影里塑造的角色，冷漠、獨立甚至蒼白和小的偏執。照片里記錄下她的樣子，是大笑少于微笑，微笑少于不笑的。這絲毫不影響營造她的氣質，甚至覺得，沒有表情的她其實風情萬種，情緒四溢。

　　布列松的作品掛在高高的位置。一個溫暖慵懶的下午，于佩爾陷在自己家的沙發里，眼睛微微睜著，也可能閉著，手臂伸在頭頂，像下意識般。登門拍攝的布列松，看好這個狀態后，用了15分鐘就迅速拍了6張照片。沖出后的作品，兩人都很喜歡。

　　雖然有布列松這樣的大師的作品坐鎮，但中國女藝術家文芳的作品還是脫穎而出，吸引了很多人的興趣。在她的鏡頭下，齊肩的金色卷發的于佩爾半裸著肩膀，仰著頭，雙眼微閉，莊嚴又靜謐。這一剎那被文芳捕捉下，并印在了柔軟的頭發上。 有輕微的風吹過，于佩爾的面部神情都跟著“柔軟的畫布”流動下，像是有某種感應。“這是今年初我特地去巴黎為她拍攝的，我看過她的很多電影，我覺得那些角色都不是她，想用鏡頭還原一個她。見到她時，我覺得頭發很適合她的感覺，因為神秘。”

　　文芳回憶當時和于佩爾的合作，她覺得于佩爾不善暴露內心也許因為她內心太豐富了，對視覺異常敏感，甚至有些自我。其實，這張受到好評的照片只是文芳為于佩爾所拍的300 多張照片中的其中之一。而文芳本人最滿意的那張，卻被于佩爾否決了。“那是一張睜著眼的照片，當時她面前擺了蠟燭。面對鏡頭時，她一貫有一點冰冷，可雙眼里透著燭光，敏感而溫柔，似乎暗含著淚水。我覺得那才是于佩爾。不過，那一次她好像更喜歡把有故事的眼睛閉上。”

　　“我曾經想為她拍攝裸照。”同樣為于佩爾拍攝了一張室內照的時曉凡回憶說，“我看過她在《鋼琴教師》、《茶花女》等好多電影里的裸露都非常迷人，想用照相機機也嘗試記錄下她的瞬間。但是她拒絕了。”時曉凡最后還是把她放到一張最普通的木桌邊，用鏡頭營造了像影子一樣的兩個于佩爾，就像于佩爾人生里的兩個瞬間。拍攝用了4個小時，這位銀幕女王，當時的出場也是如此另類：和先生自己開車到拍攝地，沒有化妝師、造型師和跟班助理，很短的時間內，她自己化好了妝，對攝影師說，可以拍了。